06绘画史上到头来不名分文穷愁潦倒的艺术家俯拾皆是.
07翻开明末清初画坛册页，陈洪绶是一位画史上无法忽略的独特人物。
08明确延续着这种在中国绘画史上很少见到的强烈悲剧意识的，便是朱耷。
09因此，临摹教学与实物写生、画史画论研读鼎足而三，是传统中国画教学的津梁。
10宋人院体画的发展已臻中国绘画史的高峰，其中翎毛花卉作品繁多，亦为后世所推崇。
11本文通过“闺阁画家”与“妓女画家”这两个绘画群体来透析明清时期的女性绘画史。
12走进“存珍堂”历代中国书画复制精品展的展厅，使人仿佛置身于中国书画史的长卷中。
13明末清初画家陈洪绶的瓶花作品,勾勒精劲,傅彩秾丽,画史赞其“盖明三百年无此笔墨也”。
14在清代画史中的地位与影响力实际上也主要通过晚清北京的推崇，由书画古物市场而得以奠立。
15中国古代的居士绘画与所谓“正统”的宫廷绘画的殊路异途，在中国绘画史上具有特殊的意义。
16现在回想起来，施特略夫当时真称得起独具慧眼了，他从一开始就看到这是绘画史上的一次革命…
17现在回想起来，施特略夫当时真称得起独具慧眼了，他从一开始就看到这是绘画史上的一次革命…
18明代女性绘画作为女性绘画史上的一个亮点，特别之处在于闺阁绘画和青楼绘画交相辉映、共同发展。
19这些在绘画史上震古铄今的伟大灵魂,借着羽东来手中的画笔,小试牛刀,共同绘成了这副梦幻般的画卷。
20其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在,一对比,在总体上显得平庸。
21这一对中国绘画断代的视角转换研究成果若成立，对五代、两宋绘画史、家具史、服饰史等研究有重大意义。
22但是，南宗的灵动与北宗严峻的山形巧妙结合，在绘画史上是少有，更何况，两者是由一只西洋画笔调和的。
23面对死亡，人类的任何伪饰都将被剥光，真情真性赤裸裸展露无遗，卑鄙、丑陋、美好、伟大，入诗入画史不绝书。
24翻开中国文人画史首先不可不提的是文人画之创始者王维，漱石在手札、小说中多次提及王维，并对其诗作赞赏有加。
25与明清两代个性主义画家相比，八大山人的绘画最具悲剧意识和历史品格，他也是中国绘画史上最具象征主义风格的绘画大师。
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