02少壮不努力，老大徒悲伤。——汉乐府古辞《长歌行》
03本文对汉乐府民歌中女性人物的类型、特征等加以论析。
04在汉乐府民歌中，歌者倾诉了感慨时世的忧愤、遭遇孤独的悲愁；
05汉乐府民歌大多是叙事诗，这些诗真实地表达了人民的喜怒哀乐。
06南北朝民歌也是人民的口头创作，是汉乐府民歌之后出现的又一批民歌。
07汉乐、汉剧不仅是客家地区特有的乐种、剧种，也是中华音乐文化之精华。
08汉乐府民歌中塑造了各种各样的人物形象，生动形象的反映了当时社会生活的各个方面。
09汉乐府真实反映社会现实的精神和伟大的艺术成就，对后世诗歌的发展产生了直接和巨大的影响。
10不久，又派王全斌攻克了北汉乐平县，同年年底，再派曹彬率军杀入北汉境内，攻取了辽、石二州。
11建安诗歌一代繁盛，从某种意义上讲，是汉乐府民歌美化、雅化、情志化、个人化，即文人化的结果。
12第一章通过对汉乐府诗歌中有关女性的作品来进行分类，凸现汉代女子在那个时代的生活状况和内心情感；
13本次展演共包括汉乐舞表演、盥礼、祭酒、结发、结缨等程序,由赞者、司仪、执事等数人主持整个婚典与表演活动。
14汉乐府诗云‘常恐秋节至,焜黄华叶衰’便是说每逢春去秋来,花草树木便会凋蔽衰落,可此处仍是生趣盎然,不受时令约束,那不是奇特之极么。
15尤其是民间自由组合的汉乐演奏小组,现称“私伙局”,目前在大埔县仍有不下20个,村村处处有不挂牌的国乐社、弦索和奏点,人数多、活动频繁且自由。
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