02李叔同失落了，飘然走出一位弘一法师，千古佛门又一传人。
03李叔同的“学堂乐歌”创作是一种“别求新声”的现代追求；
04在平湖一座小山正在重修的庙宇里，曾经住着一位大师，他叫李叔同。
05李叔同一日早上在一老友处用饭，只要了一碟萝卜，一杯白开水，一碗大米饭。
06学堂乐歌的后期，自李叔同之《春游》诸歌始，才有了中国人自己作曲的尝试。
07探讨李叔同这一时期的学堂乐歌作品，对研究他一生的音乐创作具有重要意义。
08人之谤我也，与其能辩，不如能容。人之侮我也，与其能防，不如能化。李叔同
09过去事已过去了，未来不必预思量；只今便道即今句，梅子熟时栀子香。李叔同
10持身不可太皎洁，一切侮辱垢秽要茹纳得；处世不可太分明,一切贤愚好丑要包容得。李叔同
11中国人依其惯例，往往早婚早得子，如李叔同这样20岁便做父亲，完全属于平平常常的现象。 .
12屋老。一树梅花小。住个诗人，添个新诗料。爱清闲，爱天然；城外西湖，湖上有青山。李叔同
13艺术教育家蒋丹舒当时指出，李叔同的绘画风格是“为印象派风格，这是一个混乱的近距离观察。
14这本《同学录》同时刊登了周啸麟的情况,他也是直隶天津县人,曾留学日本,与李叔同有“金石之交”。
15美术教育家姜丹书当时就指出，李叔同的绘画风格，“为印象派之作风，近看一塌糊涂，远看栩栩欲活。
16采莲复采莲，莲花莲叶何蹁跹，露华如珠月如水，十五十六清光圆。采莲复采莲，莲花莲叶何蹁跹。李叔同
17纷纷纷纷纷纷纷，唯落花委地无言兮，化作泥尘。寂寂寂寂寂寂寂，何春光长逝不归兮，永绝消息。李叔同
18日本姑娘叶子归去东京前,孑身来到杭州虎跑寺,只盼再见李叔同一面,哪怕是最后一面,为十二年的长相厮守求个善终。
19在中国近代学堂乐歌创作领域，李叔同具有举足轻重的地位，而在任教浙江省立第一师范学校时期，又是他学堂乐歌创作的高峰期。
20长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壶独洒尽余欢，今宵别梦寒。李叔同
216 愤怒之气就像一把双刃剑，不仅会伤到别人，也会刺伤自己。所以，切不可为一时的情绪宣泄而不加控制，导致事后的追悔莫及。李叔同
22西风乍起黄叶飘，日夕疏林杪。花事匆匆，梦影迢迢，零落凭谁吊。镜，里朱颜，愁边白发，光阴催人老。纵有千金，纵有千金，千金难买年少。李叔同
23春风吹面薄于纱，春人妆束淡于画。游春人在画中行，万花飞舞春人下。梨花淡白菜花黄。柳花委地芥花香。莺啼陌上人归去，花外疏钟送夕阳。李叔同
24咏山茶花，瑟瑟寒风剪剪催，几枝花发水云隈。淡妆写出无双品，芳信传来第二回。春色鲜鲜胜似锦，粉痕艳艳瘦于梅。本来桃李羞同调，故向百花头上开。李叔同
25夜泊塘沽，杜宇声声归去好，天涯何外无芳草。春来春去奈愁何，流光一霎催人老。新鬼故鬼鸣喧哗，野火燐燐树影遮。月似解人离别苦，清光减作一钩斜。李叔同
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