04看完之后我大笑,然后回信用几乎是谐谑的口气安慰了他.
054 看完之后我大笑,然后回信用几乎是谐谑的口气安慰了他.
06西方的“幽默”艺术与中国传统的“谐谑”技艺极为相似。
07魏晋南北朝时期，产生了篇幅短小、寓讥于谐的谐谑小说。
08为钢琴独奏而改编的第5交响曲中的谐谑曲（小快板）缩编谱。
09随之而来的所有欢庆场景仿佛试图去掩盖那些谐谑曲所存在的威胁。
10谐谑曲是肖邦钢琴作品中非常有特点的一个创作类型，一共有四首。
11文章第一要务是溯源，爬梳嘲戏行为或谐谑情趣在诗歌中的发展脉络。
12肖邦的谐谑曲是音乐形象对比鲜明结构庞大的一种单乐章的钢琴独奏曲。
13俳优小说为“谐谑文学”文体之一，其渊源与谐谑文学各种文体都相关；
14第二章，是通过谐谑曲中显象性的技法分析来展示其内涵性的风格特征。
15然后从肖邦谐谑曲入手，介绍了肖邦谐谑曲的历史背景与总体风格特征。
16一个漫步式的低音主题沉重地敲击着,以最强音打破了谐谑曲结束后的安静.
17理性与非理性是其精神情感特征，而直陈与变形，是谐谑散曲主要的表现手法。
18散曲是歌词，而且是通俗歌曲的歌词，它的特性是：娱乐性、世俗性和谐谑性。
19看上去是个简短的叙事，但是教皇和流浪汉的相遇，无疑是带着强烈的谐谑色彩。
20通过这两个音乐要素的分析，来进一步了解肖邦谐谑曲旋律与和声的总体风格特征。
21在第一章绪论中，首先介绍了谐谑曲的历史发展脉络，考察了谐谑曲的风格演变过程。
22第四章是对肖斯塔科维奇谐谑性音乐风格的成因进行分析，并展现了其体现出的美学原则。
23本文试从苏轼谐谑诗的功效来诠释苏轼化解苦难的独特人生方式，进而审视苏轼的生存智慧。
24散文也罢,小说也罢,共同的特点是玉想琼思,宏观博识,妙喻珠联,警句泉涌,谐谑天生,涉笔成趣。
25而交响曲中的谐谑曲所呈现出来的谐谑性风格又是贯穿肖斯塔科维奇一生的重要的创作风格之一。
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