02美者非皴裂树皮下之汁露，亦非趋附利爪上之羽翼。
03松石皴法沉着老道,章法不落常套,有奇傲古拙的韵味。
04随着时代的发展，皴法也体现出各自不同的审美特征。
05因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。
06皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面.
071, 因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。
08画中绘人物乃至松树山石皴法,行笔流畅,潇洒中见从容有序。
09大千世界,人间百态,都在它的横竖弯勾里皴皴点点,疏而不失。
10其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。
11这些表现结构的皴线、点与轮廓线融合后，山的雄姿秀态就尽眼底了。
12皴法来源于自然界真实的山石纹理，它的形成与地质有着密切的联系。
13皴法从理论到实践上的不断丰富为中国山水画的发展完善奠定了基础。
14解构山水画最本质的装饰性元素：线描、皴法、设色、墨法、远法、构图。
15首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。
16他要我把双手放到他腰下,用他的体温和烤电的棉垫烘暖我那粗黑、皴裂的小手。
17由于整天工作在潮湿的泥土中，民工的手脚都开始皴裂，工程进度明显缓慢下来。
18黛色的墙，沐着淡烟疏雨，爬满了苍翠的苔痕，似旧日水墨浓皴轻染，浑然天成。
19灰岩出露部分好像是用利刀逐刀逐刀砍削出来的，就像国画中勾皴出的效果一样。
20傅抱石擅长画山水、仕女、高士,所作章法结构不落常套,线条纵逸挺秀,皴法融合诸家,自创。
21该图纯以水墨成之,笔力雄厚,墨色滋润,层层烘染,间施中锋皴笔,苍苍莽莽中具清闲超旷之境。
224, 该图纯以水墨成之,笔力雄厚,墨色滋润,层层烘染,间施中锋皴笔,苍苍莽莽中具清闲超旷之境。
23画家用笔劲挺，树石画法既丰富又深入，能够通过晕染皴擦的手段，加强岩石树木的质感特征。
24为显示干的苍老,所以不能不点苔藓鳞皴,表示它经过雪压霜欺,久历岁寒,但是它的贞固精神,是超卓绝特的。
25倪瓒的用笔于疏处求密,在看似疏简的笔法中,实包含多重复笔勾皴,皴擦多于渲染,于干淡简逸中透出腴润和厚实。