26本文的研究可以为湖北方音史的建构提供断代材料，对唐代通语音系的研究也有一定的参考价值。
27近代中国人对西方音乐的接受是主动选择的结果，是中国的有识之士为改造中国、变法自强的手段。
28近一个世纪以来二胡音乐创作走过的道路，更清晰地体现出传统文化与西方音乐文化的碰撞、交织。
29刘天华继承民族音乐传统，同时积极吸收西方音乐作曲技法，创作出了令人耳目一新民族器乐作品。
30而汉语方言与共同语并用的客观事实，使得“方音普通话”成为我们生活和工作中最常使用的语言。
31方言情况复杂，方音影响巨大以及缺乏良好的用语环境是现阶段师范生学习和使用普通话的主要问题。
32从国内外诸多的西方音乐著作中可以看到，几乎每一位音乐史家都把音乐体裁的研究置于西方音乐史的中心视野。
33在西方音乐史中，将莫扎特与贝多芬都规划在维也纳古典时期，他们的作品中所用的和声手法即今天所称的“古典”。
34这种变化的内容是学生方音中部分字的发音在音系允许的范围内更加接近普通话，以及新的韵母和声韵配合关系的出现。
35他在用西方音乐形式与“本国语言”向人们诉说最深沉的感情的同时，也展示了“学堂乐歌”民族性与现代性相融合的特征。
36先对应试人的“语音失误”进行分类记录，然后根据其成系统的“语音错误”和“语音缺陷”的种类，判定“方音成分”的轻重程度。
37傅聪的钢琴表演艺术，一方面极力强调忠实音乐作品的原作，另一方面，在他所演绎的西方音乐艺术中又蕴含着鲜明的中国文化的精神内涵。
38如：把双簧管的音乐作品在曲式上进行分析找出不同与西方的作曲风格，说明它借鉴但不照搬西方音乐曲式规范，在作品的结构上，不拘一格的特点。
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